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舞台燈光漸暗，穿著黑色長袍的死亡使者現身。「被童年陰影籠罩，成長時期曾被人出賣的他，透過慫容對生命絕望的人了結生命，和設局令造成社會不公的人『消失』，來消除心中的痛苦。」這是CIBS節目《一起來找碼2》主持之一何嘉誠(Karlson)修讀香港演藝學院中級戲劇班的畢業作品，經歷過職場欺凌的他，形容扮演這個暗黑角色反而「拯救」了他。

在低潮時，他回想起小學時玩過戲劇組，「那段日子我活得最自在，於是希望趁還有活力、對戲劇演出有熱誠時，重新回歸舞台上，找回自己的初心。」其後他參加糊塗戲班、香港演藝學院等不同短期表演課程，認識到一班志同道合的「戲精」一同演出，亦萌生製作《一起來找碼》系列（「找碼」取自‘Drama’諧音）電台節目的念頭，帶公眾認識戲劇。於他而言，演戲「好玩」之處是既可做回自己，亦是在飾演另一個角色，探索不一樣的自己。
 

 Karlson個性熱情開朗，對戲劇演出富有熱誠。

與熱情開朗、肢體語言略帶點浮誇的Karlson相比下，另一位主持林佩玲（靈星）外表看來很靜態，這可能與她過去曾任公共圖書館職員逾十年、又做過1823熱線接聽市民查詢等崗位有關。

「當市民的期望與當局的行動有出入時，作為一個中間人，要想想怎樣包裝和更好地向市民解釋，令他們容易接受。」工作經驗和戲劇訓練下，她指更學會觀察對方的眉頭眼額，讀懂對方的潛台詞，亦學會代入對方角色，設身處地理解對方。

 

靈星玩大學劇社時，曾飾演七十歲的婆婆，演出入木三分，自此被朋友冠上「婆婆」這花名。

她認同當角色的遭遇與自己接近時，可順勢釋放情感，但強調演出時演員與觀眾應站在同一陣線，「當飾演一些特定的人物，例如豬肉佬、的士佬時，會參雜一些普羅大眾都熟悉的形象和口頭禪。相反地，有時候太過自我，做自己的小動作，一時『出戲』，觀眾便沒有共情的感覺。」

《一起來找碼2》比起第一季，找來更多素人和大學劇社成員，透過訪談、圍讀一些劇本選段，讓大眾進一步認識戲劇在日常生活中的影響力和社會價值。其中一個功能就是學習與別人協調，因為戲劇是一集體活動，講求團隊合作。

兩人鬼馬地演繹，時下年輕人如何「請對方食檸檬」的手勢。

曾經是香港公開大學（現稱香港都會大學）舊劇社一員的靈星舉例指，有位未有拍拖經驗的演員，卻要飾演一個深愛女友、不捨她離開自己的痴情角色。眾人為了帶他入戲，「於是抱緊他，在他與她之間築起人牆分開他們，他卻要掙脫。經此一役，他終於體會到出盡力，很想爭回愛人的感覺。」

走過劇社不斷修改劇本、不分晝夜排戲的青蔥歲月，這群「戲精」在一起錄製電台節目、圍讀劇本選段時，又重燃起自己的初心。有嘉賓寄語：戲劇取材自生活，應「學好生活，問好生活，創好生活」，即從小建立正確價值觀，往後再追尋與創造人生的意義。

Karlson參加不同表演課程認識到的「戲精」，組成《一起來找碼2》的製作團隊。